柴柴:碰吉與我 悄悄話(畫)2015.7.17-2015.8.15
關碰吉 ‧ 有關創作‧ 有關溝通 !
賴巧軒
碰吉1 !不是一個字眼,是一個名字,是藝術家灰塵魚生活的重心,亦是她創作的一個窗口。筆者觀察灰塵魚的作品, 動物是其創作中大量表現的對象,尤其是碰吉,更是重要的「串場角色」。 灰塵魚與碰吉的相遇是在2012年6月開始,灰塵魚將創作中碰吉的出現,依據碰吉在創作中扮演之角色作了分類,分別是其觀察並揣摩碰吉自身 為主要創作對象的-區塊一 (關於我們的愛 (你的個性、 我們的關係)),以藝術家自身生活中碰吉角色作為表現的-區塊二 (我的生活裡,你無所不在),在區塊三(碰吉與我的時尚生活系列)與區塊四這兩部份,主要是以人物角色與碰吉並置的手法呈現,在區塊三部份,藝術家談到,她喜歡給碰吉拍各種造型的照片,並渴望有天自己也能入鏡,對時尚的慾望是常見的陰性特質,也受到大眾的喜歡;2而區塊四 (我視野中的朋友,有柴犬亂入),將自身的視角圖像化,如一場飽滿情感的儀式,是第一人稱,從來不會有自己當下的樣貌存留,故在此將碰吉轉化為「我」,使這個符號進入畫裡,提醒自己的存在,在此,碰吉並非單純是條狗,牠也我。3
如同當下許多創作者一般,灰塵魚在創作中表現她的生活片段,而以碰吉為整體創作的串聯,若觀察區塊一之作品,可以發現,區塊一之用色多以大面積的暖色調作為主軸,而當中碰吉的造型與顏色多半趨近寫實表現,可以說區塊一是碰吉的天地,亦是灰塵魚筆下以動物擬人/人擬動物之觀點去表達碰吉的視野,並為碰吉建立其「角色形象」。動物經常在藝術創作中出現,亦具有其圖像傳統,除了作為寫實的紀錄外更重要是藝術家賦予動物象徵寓意 。4而動物作為象徵寓意的使用,除了是創作者觀察動物特性,以及透過「習俗或文本5」賦予動物一個「角色形象」。在此,灰塵魚透過觀察碰吉的生活與特性,為其建立在她的創作中碰吉所代表的意義,並由此開始,建立區塊二、三、四的發展。
區塊二則是主要表現藝術家「真實生活與創作生活」中,動物角色與藝術家「真實」的互動,只是這個互動的場域不一定是發生在現實場合。在題材上此部份較為寫實(真實),在圖像表現上,刻意的簡化,並嘗試不同造型來表現碰吉!可以發現碰吉滲透在她的生活中,並且與她的創作發生關係,介入然後佔據。
區塊三與區塊四的作品,乍看之下非常相似,但區塊三是以單獨人物與碰吉的並置出現,將藝術家對「造型」的慾望放置在兩角色內,充滿動態且輕盈,區塊四則與之對立,因為是攝影圖像的再轉化,是藝術家表現「生活時刻」的凝結,如同攝影的快門,畫面上的人物角色被凝結在「事件當下」,而亂入的碰吉,雖然都出現在畫面的邊邊角角,卻造成畫面攪動,成為作為觀者踏入作品的踏板。
灰塵魚嘗試以碰吉作為窗口與觀眾進行溝通,區塊一透過角色扮演來轉換觀眾的視野;區塊二則透過生活的展現使觀眾產生共鳴;區塊三則是使碰吉的角色形象碰觸到大眾生活;區塊四則是藝術家角色與圖像角色的轉換。從這點來看,灰塵魚的作品在溝通上,是透過動物角色的引導與轉換,來使觀眾能夠更靠近作品。
註釋:
1碰吉是現年3歲的柴犬,藝術家灰塵魚的柴犬,碰吉是他的名字,他與灰塵魚相遇在2012年,是她與父親在看電視時,討論生活中要加入一個新成員,而碰碰吉的名字就來自電視播放的動畫《歡迎光臨宇宙秀》其中的微不足道之角色;全名碰碰吉,暱稱碰吉。
2引文來自灰塵魚。
3同上註。
4有關動物形象的圖像象徵,在傳統中有其特定的使用。而動物的形象很早出現在創作中,且不管是西洋藝術或是中國藝術中都有以動物作為象徵寓意的習慣,動物圖像的轉變從做為紀錄的古代洞窟岩畫,到聖經中聖者的形象轉化,或者是中國藝術中,對於動物的吉祥寓意的使用。
5中國藝術中動物的寓意多來自習俗與音譯的諧音,如蝙蝠音諧象徵「福」,而西洋藝術中的寓意多來自聖經的內容。
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藝術家
灰塵魚 Dustfish(李宜蓁)
- 經歷
公司、威納科技股份有限公司、米谷多媒體、馬可孛羅出版社、異群創意有限公司、Hoop 插
畫帆布袋(反核企劃)、品牌─綠葵美人、皇冠出版社...等
- 展覽
2013 「落了一地」插畫個展 / Museum Cafe
2013 第一屆百人插畫鳥屋聯展
2014 「三川」插畫聯展 / 新竹舊是經典
- 得獎記錄
2010 聖誕創意商品平面類第三名
2013 讀寫畫台南小小圖畫書創作第三名
2014 第三屆中華區最佳創作插畫獎 優秀獎
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策展人
賴巧軒(Mademoiselle Christine Lai)
- 學歷
國立高雄師範大學美術學系
- 經歷